人们都倾向于认为行为艺术与戏剧的区别在于行为艺术是真实的身体表达，而戏剧是表演。行为艺术家阿布拉莫维奇也这样表达过。她认为在行为艺术中的流血，受伤都是真实的，而在戏剧中则是假的。
于是我就在想: 如果把行为中的真实带入戏剧会是怎样的? 并且把戏剧抽离出舞台，让它发生在展览空间或者日常空间，这时，我们如何区分行为与戏剧?
况且据我所知，戏剧已经完全突破了传统的故事文本限制，突破了空间的限制，很多试验戏剧更像是多种艺术媒介综合在一起的总体艺术概念。
我对学科以及专业之间的界限一直保持着一种警觉，并且试图打破这些界限。对于行为艺术与戏剧的界限也是我一直希望跨越的。
而且，行为艺术，从上个世纪延续至今，没有发生更大的改变，有关身体边界，乃至道德边界，很多行为已经做到极致，尤其是上个世纪60年代，行为艺术做了各种极端的探索，到现在也无法超越。
那么如何为行为艺术加入新的元素乃至创造完全不同的表现方式则是需要考虑的一个问题。
2017年，我在UCCA策划了行为艺术与后现代剧场的工作坊和展演，邀请华裔德国导演曹克非一起工作，将行为艺术和剧场集合在一起。2021年，我开始FRACTION行为剧场创作，来尝试一种将行为与剧场结合后的行为艺术。
行为艺术理论是欠缺的，但是戏剧理论却有很多。我一直迷恋萨拉凯恩的剧本以及阿尔托的“残酷戏剧”理论。希望把这些带到行为表演中。
萨拉·凯恩（Sarah Kane），英国当代著名戏剧家，是西方“直面戏剧浪潮”的最重要的代表人物，被誉为“英国继莎士比亚与品特之后最伟大的剧作家”。她出生于1971年，1999年用鞋带勒死了自己。28岁的生命中只留下五部作品，却部部经典，其作品有《摧毁》、《菲德拉的爱》、《清洗》、《渴求》和《4：48 精神崩溃》。这些作品无不达到残酷的极致，但却是这个世界的最恰当隐喻和象征。《4：48 精神崩溃》则让我对精神病症产生更多的理解。
阿尔托是法国戏剧理论家、演员、诗人，法国反戏剧理论的创始人。他在《戏剧及其重影》中阐述了自己的残酷戏剧理念: “他主张表演的神秘和仪式化，如呻吟、尖叫、脉动式的灯光效应、异常的舞台木偶和道具等，来震撼观众。”
在阿尔托看来，戏剧就像瘟疫。戏剧的作用与瘟疫相仿，“都是将脓疮从机体中排泄出去，具有精神净化的作用。瘟疫在危机中以死亡或极端的净化告终，戏剧则使精神进入谵妄从而激扬自己的能量。因此，戏剧如同瘟疫一样是对某种精神性力量的强大召唤，具有狂热的破坏性。阿尔托的瘟疫隐喻没有中心和焦点，处于无法控制的无序状态。瘟疫既非人力亦非自然之力所致，它源于邪恶而神秘莫测的力量，其特征是任意、难以预料的非自然行为。”
阿尔托从印度教的宇宙论中获得某种感悟，“认为宇宙本身是残酷的，自然界和人类社会充满暴力，人性中隐藏着残酷的因素，残酷是一种全方位的存在，它无处不在、无法避免。具体而言，残酷被他比作吞没黑暗的、神秘的生命旋风，指的是无情的必然性之外的痛苦。”
阿尔托创造了一种独特的以空间为主的戏剧语言。他着意强调演出的仪式性，想通过有效的手段和密集的动作迅速直接地达到所期望的思想精神状态。传统的文学语言将让位于舞台语言、符号语言，舞台上更多地使用了记号和符号，演员像是活的象形文字。这是一种向词语之外扩张、向空间发展的戏剧，演出用动作、灯光、色彩和声音来布满立体空间。这种“总体戏剧”超越了艺术与话语的通常界限，动用了各种各样的手法来完成一个整体创造。
我试图在行为艺术中结合残酷戏剧的理论，以象征和隐喻的方式揭示这个世界的真实——暴力。
性暴力则是存在于人类历史文化中的一种最为典型的暴力形式。与之伴随的是创伤体验，一种精神受损后的断裂状态。
创伤作为个人体验是无法被他人感知的，它是不可见的，不可被描述的，无法诉诸语言的。它是隐藏在每个生命中的深渊，创伤者反复经历着不断坠入的过程。
创伤体验是被所谓健全社会所排斥和异化的，它是被遮蔽或者作为符号化的。
只有在艺术中，创伤才得以安身，被接纳。人们通过艺术来表达那些不可名状的创伤经验。扭曲， 变形，错位，倒置，忧郁，黑暗，死亡，痛苦，尖叫，挣扎，一切都可以通过艺术呈现，揭开脓疮。
德国哲学家韩炳哲在《美的救赎》中探讨了创伤美学。他把创伤作为否定性的存在，尤其在透明社会，创伤所具有的不透明性成为一种否定的力量。
“若不遭遇创伤，人们就无法用不同的方式去看。看的前提是易伤性。可以说，创伤是看得见真相的时刻。没有创伤就没有真相，也就不会有对真的感知。由相同事物组成的地狱中是不存在真理的。”
“被震撼以及被攫住之存在所具有的否定性，即创伤的否定性，是体验的必要组成部分。……没有一首诗不描写意外，没有一首诗不把自己像一道伤口一样豁开，也没有一首诗是不伤人的。没有创伤就不会有诗学和艺术。就连思想也是被创伤的否定性所激发的。没有痛苦与创伤，相同，熟悉以及习惯的事物便会继续周而复始地出现:体验……本质上就是痛苦。在这种痛苦中，存在者的异在与习以为常者之间的对立得以揭示。”
FRACTION行为剧场
是行为与剧场的交界地带
探寻精神空间
身体的界限
梦境与现实
虚拟与真相
交错
断裂
聚合
消散
退去
出离
过往
写作视觉之诗
为声音雕塑
穿过记忆的宫殿
穿过迷离镜像
穿过你我
它是偶然
是瞬间
是不确定性
是内在的空间与时间
是出场