黄金时代——公元前1710年至公元前1674年,这是相当于克罗诺斯统治的时代。人类无忧无虑地与神幸福地生活在一起，并虔诚的听从神的旨意，因为食品丰富而不用劳动，身体强健有力，也不用担心疾病与死亡。
构想《黄金时代》，首先在她的眼前出现的是色彩——金色。她于是选择了一种特殊的金粉材料。一颗金色的心脏作为这个作品的中心点。鱼钩和这颗心连接在一,也意味着心与痛连接在一起。她曾看过钓鱼的情景，当鱼被勾上来的时候，它们在拼命挣扎，她感知鱼的疼痛。从某种意义上，生活于此地的人们，就像被饲养在一个水池中拥挤不堪的鱼，等待他们的是迟早到来的被鱼钩吊起，被置于砧板之上的命运。
博物馆的展墙是黑色的，一面墙作为背景。墙上用黑色的网纱做成了一个十字装置。在这个装置的前面悬挂着心脏和鱼钩。白色的瓷盘围绕着盛有心脏的瓷盘排开，每个盘中都盛着金色的粉末。心脏、鱼钩、白色瓷盘和金粉构成了一个具有象征性的装置。这个装置营造了一种现场的氛围。
心脏的寓意来自古埃及。古埃及人准备给遗体下葬的时候，会先把遗体的器官依次取出。在制作木乃伊的过程中，他们对死者的心脏怀着极高敬意，认为心脏记录着死者一生的善恶。古埃及人会将心脏置于坛中，或放回死者的胸腔内，这样一来，这颗心脏就能在冥界和女神玛亚特的羽毛比重量。玛亚特是古埃及的真理与正义之神，有权评断心脏的主人生前是否善良。如果死者的心脏比玛亚特的羽毛轻，死者就能在冥界永生。如果心脏比羽毛重，这颗心脏就会立刻被等在天平底下的怪兽阿米特吃掉。从某种意义上，心是正义与善恶的尺度。
李心沫的衣服也借鉴了古埃及的色彩和元素。黑色和金色构成了这个作品的主要色调。
金色在古代是太阳的象征，代表永恒与不朽。金色大量出现在古希腊，古埃及的雕塑，工艺和绘画中，也出现在基督教以及佛教的雕塑以及绘画中。而金色的心脏，也带有纯粹与洁净之心的寓意，金色之心也是黄金时代的人的普遍特征，也因此黄金时代的人是最接近神性的人，是通晓天地，获得护佑和祝福的人，就像伊甸园中的人类，或者是人类的童年时代，那时的人是无分别心，无欺诈，无心机，无恨怨的。
她首先站在黑纱的后面，身体被黑纱遮蔽。她用刀划开黑纱，她在裂缝处若隐若现。光也从裂口处照到她。那个过程，就像她在用刀划开夜幕，在揭示在探寻，一种真相的光。
她来到以心脏为中心一次排开的瓷盘前面，抓起金粉，吹，就像梦神墨菲斯吹起手中金色的沙子，以创造梦境。
她端起瓷盘，金色的粉末在她的手中散落，围绕着心脏，一层一层，形成金色的圆形的场。此时，她安静下来，注视着悬在空中的一串鱼钩。她逐渐靠近，并长大嘴巴将鱼钩放进自己的嘴里。刺痛、不适、尖锐、冰冷、生硬、锋利。48个鱼钩充满了她的口腔。她需要非常专注，并用牙齿紧紧咬住鱼钩，身体缓缓向下移动，于是固定在鱼线另一端的沉重的金色心脏徐徐升起。那是一个充满冒险和紧张的时刻，只要有一点疏忽，便会出现不可预测的后果。48个鱼钩在嘴里被用力拉的后果，将是一个不可想象的惨烈场景。
纤细的鱼线在金属的横梁上缓缓移动，心脏慢慢升起，悬于空中，我渐渐下落，直至匍匐于地面。最后金色的心脏和鱼钩系在一起，悬挂于空中。做完行为之后，留下一个装置的现场。
在这个行为里，她将装置和行为结合在一起。行为的过程也是构建一个装置，创造一个场域的过程。
